Pytanie:
W jaki sposób określa się kolor podczas kolorowania filmów czarno-białych?
Muze
2018-04-27 10:28:53 UTC
view on stackexchange narkive permalink

W czarno-białych filmach, które zostały zremasterowane w celu uzyskania koloru, skąd wiedzą, jakie są kolory?

enter image description here

Wow, ten przykładowy wynik wydaje się nieco ... krzykliwy. Dowodzi tylko, że koloryzacja dotyczy wizji artystycznej, a nie faktycznej reprodukcji.
Pięć odpowiedzi:
#1
+115
Agent_L
2018-04-27 18:39:47 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Oni nie wiedzą. Nie obchodzi ich to.

Nie ma znaczenia, jakie były oryginalne kolory. Ponieważ film był kręcony w czerni i bieli, scenografia, kostiumy, a nawet makijaż zostały zaprojektowane tak, aby dobrze wyglądać w czerni i bieli, a nie mieć odpowiedniego koloru.

Sławnym przykładem są zestawy Rodzina Addamsów, które były zbudowane na różowo, ale film nadał im ponure kolory. Emulsja wczesnych filmów (około 1920 r. I wcześniej) była prawie całkowicie niewrażliwa na czerwień (czerwienie stały się czarnymi), ale z drugiej strony była zbyt wrażliwa na promieniowanie UV. Można powiedzieć, że filmy były kręcone w ultrafiolecie, więc nie tylko kolory zostały „zatracone”, ale nawet luminancja, którą widzimy na filmie, absolutnie nie przypomina aktorów, a plan zdjęciowy wyglądał gołym okiem. Oto doskonały artykuł o osobliwościach makijażu wczesnych filmów (autor: user151841 i 1006a za znalezienie go), który wyjaśnia, jak aktorzy zostali pomalowani na kolory przypominające zombie, aby uzyskać żywy wygląd filmu . Więc kiedy / jeśli filmy czarno-białe są pokolorowane, przywrócenie ich prawdziwego wyglądu jest odwrotne do zamierzonych. Nowy kolor musi odzwierciedlać sposób, w jaki chcieli ich twórcy, i zwykle nie ma sposobu, aby to wiedzieć, ale zgadnij.

Proces kolorowania wcale nie polega na „konwersji”. Jest to proces artystyczny, w którym kolorystyka jest dodawana przez artystę kolorującego według własnego uznania i zgodnie z jego gustem.

Dobra odpowiedź. Jak mówią, to sztuka, a nie nauka. W przypadku historycznych zdjęć prawdziwych wydarzeń lub ludzi celem może być odwzorowanie rzeczywistych oryginalnych kolorów, ale w przypadku kolorowania * filmów * chodzi o wybór kolorów, które są 1) realistyczne 2) spójne 3) atrakcyjne 4) wzmacniać zamiast odwracać uwagę od oryginalnego filmu 5) osiągnąć dowolny efekt artystyczny, o którym myśli koloryzator.
@BradC Myślę, że twój punkt # 3, zinterpretowany jako "jak widzowie w 2016 roku wyobrażają sobie lata dwudzieste", jest najważniejszy:)
Słynny przykład z drugiej strony: niektóre z wczesnych koloryzacji pod koniec lat 80-tych sprawiły, że oczy Franka Sinatry (znanego również jako: „Stare niebieskie oczy”) były brązowe. Siskel & Ebert [wykorzystali go] (https://www.imdb.com/title/tt1900569/?ref_=ttmc_mc_tt) jako dowód A, dlaczego cały pomysł był hańbą dla sztuki filmowej.
W przypadku filmów, które zostały pierwotnie nakręcone w czerni i bieli, to prawda. Czasami fragmenty filmu, które zostały pierwotnie nakręcone w kolorze, mogą przetrwać tylko jako odbitki czarno-białe, aw takich przypadkach koloryzacja może być postrzegana jako przywrócenie, mając na celu dopasowanie dowolnego zachowanego materiału odniesienia, jeśli jest dostępny.
#2
+25
A J
2018-04-27 10:36:50 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Jest wiele sposobów na określenie kolorów.

Jeśli rekwizyty do filmów są nadal dostępne, mogą się im przyjrzeć. Zazwyczaj dostępne są również ich opisy, przy ich użyciu mogą odgadnąć kolory. Jeśli nie, zgadną lub zobaczą, które kolory będą pasować najlepiej. Zależałoby to od producenta lub osoby, która zdecyduje, że kolory będą oryginalne lub lepsze dla telewizji.

Ponadto, jeśli którykolwiek z zespołów produkcyjnych lub aktorów jest dostępny, mogą ich po prostu zapytać. Jeśli nie wiedzą, mogą wymyślić kolor pasujący do tej ramki.

Znamy oczywiste kolory niektórych rzeczy, takich jak zielone drzewo, błękitne niebo, niebieska woda, czerwona krew, biel marmur (jak w twoim przykładzie) itp.

Jednak oprócz tych metod, kolory są odgadywane i sztuką jest wybranie najbardziej odpowiedniego koloru.

Zwykle robią to klatka po klatce . A kiedy już wiesz, którego użyć, możesz skopiować go w innych ramkach. Na przykład kolor sukienek, które bohaterowie noszą na kolejnych ujęciach.

Jeśli chcesz wiedzieć, jak to robią, spójrz na to pytanie w Przetwarzanie sygnału SE

Gdybyś wiedział, że tworzysz filmy czarno-białe, nie zawracałbyś sobie głowy robieniem rekwizytów i kostiumów w „odpowiednim kolorze”. Rzeczywiście, często rzeczy malowano dość ponuro, aby kontrast był lepiej widoczny.
@OrangeDog Jak pamiętam, zestaw dla rodziny Addamsów był w różnych odcieniach różu, ponieważ otrzymało się więcej zarysowania i lepszy kontrast z aktorami używającymi odcieni czerwieni niż rzeczywiste kolory, ponieważ w tamtym czasie film był albo zielony, albo niewrażliwy na niebieski.
Pierwsza część tej odpowiedzi jest błędna. Nie ma „jednej prawdziwej” czarno-białej reprezentacji świata kolorów. Do kontroli kontrastu zastosowano filtry barwne, co oznacza, że ​​„rzeczywisty” kolor rekwizytu nie zostałby „dokładnie” zarejestrowany na czarno-białej kliszy. Oto dobry artykuł o tym, jak wizażyści używali farby do skóry, aby twarze aktorów wyglądały atrakcyjnie w czerni i bieli: http://cosmeticsandskin.com/cdc/early-movie.php
#3
+10
supercat
2018-04-30 03:17:07 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Istnieją trzy ogólne sytuacje:

  1. W przypadku materiału, który został celowo nakręcony w czerni i bieli, może nie istnieć żaden „prawdziwy” zamierzony kolor, więc ktokolwiek wykonuje kolorowanie być może trzeba będzie go wymyślić.

  2. W przypadku materiału nakręconego w kolorze, dla którego nie przetrwa żadna kolorowa kopia, ktoś, kto próbuje odtworzyć oryginał, może wykorzystać wszelkie istniejące odniesienia jako podstawa.

  3. Czasami filmy czarno-białe nagrane ze źródeł wideo w kolorze PAL mogą kończyć się „teksturą” nałożoną na nie z sygnału chrominancji. Naprzemienne linie skanowania zostaną przesunięte o wielkość, która zależy od dokładnego odcienia. Gdyby tylko zbadać pojedynczy znak, nie wiedząc, jaki kolor reprezentuje, istniałyby cztery kombinacje barwy i fazy linii, które mogłyby go uzyskać [a każda możliwość dawałaby inne odcienie], ale patrząc na obraz jako całość, zwykle byłoby to możliwe aby dowiedzieć się, która kombinacja „ma sens”.

Pierwsza sytuacja powyżej przedstawia to, co jest najczęściej określane jako „koloryzacja”, ale nie jest to jedyny sposób dodawania koloru do zdjęcia zrobione na czarno-białym filmie.

Dodaj inne metody.
@Muze: Jakie inne metody? Osoba wykonująca kolorowanie może go wymyślić, zapoznać się z materiałami źródłowymi lub zapoznać się z dowodami koloru na wydruku czarno-białym (ten drugi przypadek ogranicza się zazwyczaj do nagrań z wideo PAL).
#4
+6
John Bode
2018-04-28 02:06:36 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Przede wszystkim pamiętaj, że The Wizard of Oz został nakręcony w kolorze (z wyjątkiem scen z Kansas).

Ale w ogólnym przypadku, gdy kolor nie jest od razu oczywisty (niebo, woda, trawa, drzewa itp.), masz kilka zasobów:

  • W przypadku kostiumów możesz mieć dostęp do strojów z epoki lub kolorowych fotografii takich ubrań (takich jak te niesamowite kolorowe fotografie z cesarskiej Rosji);
  • Do budowania elementów zewnętrznych i planów możesz mieć zdjęcia, notatki lub opisy;
  • Odcienie skóry byłyby stosunkowo proste;

Ale tak, czasami możesz nie mieć dostępny zasób historyczny i pasuje do czegoś, co a) ma sens i b) pasuje do ogólnej estetyki. Na przykład tunika aktora na pierwszym zdjęciu może nie była pierwotnie w tym odcieniu zieleni, ale jest jaśniejsza niż kamizelka, a jednak nie jest czysto biała. To samo z sukienką aktorki. Wybrane kolory mogą przedstawiać coś, co było znane w tamtym czasie i dobrze razem wyglądają na ekranie.

#5
+2
LazyReader
2020-06-05 06:22:51 UTC
view on stackexchange narkive permalink

W dawnych czasach film koloryzowany był wykonywany RĘCZNIE. Dosłownie malowanie negatywów i ponowne fotografowanie, aby stworzyć nową ramkę. Podczas gdy folia kolorowa była droga, nie służyła do zdjęć i zapisów kolorów używanych w tkaninach, a ustawione elementy pozwoliły im na zobrazowanie potrzebnego koloru.

Teraz jest cyfrowy, oprogramowanie analizuje szarość w film i przypisuje pikselowi określony stopień na podstawie poziomu światła i ciemności. W ten sposób przypisywany jest piksel szesnastkowy koloru.

enter image description here enter image description here



To pytanie i odpowiedź zostało automatycznie przetłumaczone z języka angielskiego.Oryginalna treść jest dostępna na stackexchange, za co dziękujemy za licencję cc by-sa 3.0, w ramach której jest rozpowszechniana.
Loading...